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歌曲写作基础九!!民族调式

一、调式中的主音


    围绕一个中心音的一群音的体系称为调式这和中心音就是调式主音。调式和主音是紧密相连的。没有中心音就不存在调式也称无调性。
    主音是1和6的西洋大小调式体系是当今最主要的调法依据在世界范围内产生极其深远的影响。但我们民族的调式类型远比西洋调式丰富可以将1、2、3、5、6为主音组织调式称为宫调式、商调式、角调式、徵调式“徵”要读成zhi不要读成zheng、羽调式。这五种调式由于主音不同调式内各音级关系也不同旋律风格也就各具色彩形成了我国民歌、戏曲、曲艺音乐中千姿百态的旋律形态。
    将民族调法融进现代通俗歌曲中就使歌曲风格极具我国民族特点。先轻松一下听听各个民族调式众的主音在歌曲中的运用情况。

1、宫调式。主音为1宫调式和西洋大调式很相似。
例1ゞ爱的奉?#20303;P?#40644;奇石词 刘诗召曲


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2、商调式。主音为2。
例2ゞ信天游〃刘志文 侯德健词 解承强曲


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3、角调式。主音为3。A段为角调式。B段转向了羽调式。
例3ゞ心?#28014;P?#20219;志平词 伍嘉冀曲

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4、徵调式。主音是5。
例4ゞ少年壮志不言愁〃林汝为词 雷蕾曲

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5、羽调式。主音是6。羽调式和西洋小调式很相似。
例5ゞ?#26434;?#39134;翔〃张超词曲

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    通过上面的例子可以看出调式主音的三个特征是乐段的起始音、乐段的终止音、乐段的骨干音和?#29616;?#29992;的音。所以主音常常以较长的时值、较强的位置、较多的?#38382;?#20986;现在旋律中这是一般的运用规律。
    一般说宫、徵调式的色彩比较明亮羽、角调式的色彩比较暗淡商调式介于两者之间。?#27604;?#36825;不是绝对的旋律的色彩还受到节奏、旋法、速度等因素的影响。这五种调式中除了角调式较少运用外其余的四种调式都很常见。

 

二、调式中的音级


    一个调式中有一群音把这些音由低到高从主音到主音地排列起来就叫音?#31069;?#25226;一些方条石由低到高排列起来叫台?#20303;。?#23545;不起?#23545;?#20102;。音阶中每一个音都称为音级。这些音级是如何产生的呢

    西洋大小调式中的音级是通过十二平均律而来的就是把一个八度音程平均分为十二份每份就是一个半音所以我们会看到钢琴上的每一组琴键都是七个白键、五个黑键加起来是十二个音每个音之间都是小二度关系。

    民族调法中所涉及的各个音级不是由十二平均律来的是由“五度相生律”?#32654;?#30340;。就是由宫音1连续向上六次五度相生出六个音再由宫音1连续向下两次五度相生出两个音如下图例6
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    将五度相生出来的这些音从低到高排列出来就得到了这样一组音?#26657;?#20363;7
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    所以民族调法中只涉及九个音级。把这九个音级进行不同数量、不同种类、不同次序的?#27001;蓮?#25490;?#26657;?#23601;会构成不同的民族调式。

    无论是大小调式还是五声调式除了主音是最稳定的音之外主音上方的五度音——属音和主音下方五度音——下属音都对主音给予较强的支持力而使调式得以稳定。由五个正音级12356构成的五个民族调式中商、徵、羽调式的主音、属音、下属音是齐全的所以要写出这三种调式稳定的旋律比较容?#31069;?#20294;宫调式缺少下属音角调式缺少属音在缺少一个支持音的情况下为了能让旋律具有民族风格必然会重?#23186;?#26377;的一个支持音这样的话肯定会弱化原调式而渗透另一种调式。

    比如在五声宫调式中由于缺少下属音4多数情况下只能向属功能转移见例1。五声角调式缺少属音多数情况下只能向下属功能转移。
    民族调式有五个怎样正确地判定歌曲是哪个民族调式呢除了前文所说的分析乐段开始音和结束音之外还要注意只有1和3同时出现的五个正音级的?#27001;?#25165;能?#33539;?#35843;式1和3是五声音阶中唯一的大三度。如果3不出现、少于五个正音级的?#27001;錬?#30001;于没有出现大三度音程因而宫音就不?#33539;┌?#35843;式也不稳定这样的调式称为不完全调式。
    比如陕北民歌ゞ横山里下来些游击队〃和ゞ绣荷包〃的旋律中都没有出现3前者是四声5612后者是三声512由于没?#20889;?#19977;度音程宫音不?#33539;┌?#35843;式就不稳定说它们是徵调式也对说它们是商调式也?#23567;?/span>

 

 

例8
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    凡是不完全调式的旋律常常会发生一歌多谱的现象。应该如何选择有一个?#32423;?#20439;成的规矩记谱时一要让宫音出现二是要尊重地方习惯。所以上面这两首民歌的乐谱还是记成徵调式的为好。

三、调式中的音阶


    写歌曲?#20445;?#20915;定了用那种调式后还得?#33539;?#38899;?#31069;?#22240;为?#35789;?#35843;式主音相同由于调式音阶不同那么旋律的味道?#19981;?#36837;然不同。比如以小调式为例有三种主音虽然相同但音阶却不相同例9
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    主音相同的民族调式音?#23383;?#31867;多一些。以徵调式为例有六种音阶可供选择例10
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    ?#26053;?#20998;别举例为节省篇幅只举具有音阶代表性的例子
例11‐五声徵调式/ ゞ南泥湾〃贺敬之词 马可曲
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例12?#25964;?#21464;宫的六声徵调式/ ゞ在那?#19968;?#30427;开的地方〃邬大为 魏宝贵词 铁源曲
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例13?#25964;?#28165;角的六声徵调式/ ?#37117;?#20844;活佛〃张鸿西词 金复载曲
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例14‐清乐音阶徵调式/ ゞ妈妈教我一支歌〃杨涌词 刘虹曲
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例15‐雅乐音阶徵调式/ ?#31471;?#33050;踏?#38386;?#31119;路〃刘昌庆词 肖珩曲
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例16‐燕乐音阶徵调式/ ?#23545;?#20142;走我也走〃瞿琮词 胡积英曲
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四、调式中的正音


    五声调式中的五个正音可以分为两类主音、属音、下属音是程度不同的稳定音其它音为不稳定音。为了使调式清晰和稳定要注意突出主音和重用属音和下属音。主音的用法已经说过这里就不重复了。重用属音、下属音的具体做法一是主、属、下属三个音互为跳进或者通过其它经过音铺垫进入都能起?#34903;?#25345;主音的作用。
例17ゞ少年壮志不言愁〃林汝为词 雷蕾曲的首句。这是徵调式的旋律从属音2进入主音5再从下属音1进入主音5使主音地位更加巩固。
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    二是替代主音属音和下属音稳定程度比主音稍差一些有时候主音的位置可用属音或下属音替代从而丰富了调式表现力。主音多在起始和结束的重要位置上那?#35789;?#38899;或下属音也可以出现在这些位置上比如上个例子?#24535;?#26159;由属音开始的。再比如+ B; ~% M2 ^7 J3 P& W, A% ]
例18ゞ在那?#19968;?#30427;开的地方〃邬大为 魏宝贵词 铁源曲这首歌是徵调式第一句结束在下属音1上使?#24535;?#20855;有了向前发展的要求。
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    旋律一般都是?#28216;?#23450;开始再转向不稳定然后再趋向稳定。不管是?#24535;?#36824;是乐段不稳定的转折处都有是不稳定音在起作用。?#26053;?#20998;别看一下各个调式内的不稳定音情况

‐宫调式/除了1和5是稳定的2、3、6不稳定。由于缺少下属音旋?#36175;?#24448;转向属功能而2是属和弦中的音所以2在宫调式中相对稳定些常常替代属音5起着属功能的作用。剩下的6、3就是不稳定音了常常作为转句的结束音。
例19?#27573;?#30340;祖国〃乔羽词 刘炽曲的前三句第一句结?#24425;?#38899;替代主音第二句结尾2代替属音第三句3作为转句的结束音
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‐商调式/稳定音为2、5、6剩下3、1不稳定它们紧靠主音有强烈的不稳定性常常在终止前引入然后解决到主音上。
例20ゞ心中的太阳〃李文峻词 李黎夫曲的结束句。在进入终止音之前旋律多次围绕1来进?#26657;?#33258;然进入主音。
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‐徵调式/除了5、1、2余下的不稳定音3、6常在转折处运用。
例21ゞ妈妈的吻〃付林词 谷建芬曲中的转句结束音落在6上产生不稳定?#23567;?/span>
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?#23621;?#35843;式/除了6、2、3余下1、5常在转折处运用。
例22ゞ渴望〃易茗词 雷蕾曲中的转句结束音是不稳定的1
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‐角调式/稳定音只有3和6缺少属音剩下不稳定的5、1、2由于旋律常常转向下属功能所?#26434;?#20854;?#39280;?#24230;关系的2也相对稳定些。
例23?#30701;?#19978;太阳红彤彤〃湖南民歌的结束部分在终止前多次出现不稳定的1、5然后自然进入主音。
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五、调式中的偏音


    西洋自然大小调式和清乐音阶宫羽调式的音阶相同但两类调式创作出来的旋律味道不同这主要是因为偏音4和7的使用情况不同。大小调式中的4和7在旋律中往往占有重要位置?#32469;?#22823;调式中的下属功能常常会得以强调而民族调式调式中的偏音运用总体上说是不被强调的不是说不能用而是在运用中有我们本民族的特点。

    民族调式中的偏音有四个它们具有强烈的倾向性分别倾向于它们最邻近的正音页常常?#20260;?#20204;的另一个相邻音引入

 

 

 

例24
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    根据上例中的特点偏音的运用可归纳为以?#24405;?#28857;
1、通常情况下4与3共用7与1共用是不至于发生离调等情况的在较短的节奏上?#35789;?和3、7和1不共用由于时间短可不必看成是转调。
2、把偏音作为经过音处理从一个邻音进入顺着进行方向再进入另一个邻音。如
例25    歌曲写作基础九——民族调式
3、把偏音作为辅助音处理?#21892;?#38899;的邻音引入再回到这个邻音上。如
例26    歌曲写作基础九——民族调式 
4、把偏音作为具有民族风格的特性音程?#21019;?#29702;。如
例27    歌曲写作基础九——民族调式
5、在一些具有地方风格的歌曲中有些包括偏音在内的变化音那是属于临时性的色彩音不应看做是调式中的固有音级应该注意区分。如例28
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(柴欣)

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