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歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)

五、乐句的结构

我们在写一句话时,不总是直到句末才有句号,很多时候,这句话会分成几个小部分,每部分后面是逗号,而且读出这样的句子时,到了逗号的地方?#19981;?#26377;短暂的停顿。乐句也有这样的特点,根据乐句内部节奏的特点,乐句的结构分为三种:分裂结构、连贯结构和特殊结构。
【1、分裂结构】乐句内部可以分成平均的两部分,前后两部分长度相等,旋律和节奏相同或相似。?#37096;?#20197;分成不平均的两部分或三部分。演唱分裂结构乐句有句读感而且气息短,所以情绪偏重活跃。
    如《有一句话有一首歌》(银燕词 柴欣曲)中的首句,因为乐句中间有一个长音,让旋律进行到这里有了停滞?#26657;?#20174;而使乐句分成了两部分,前后两部分长度一样,都是一小节,两部分的节奏大体相似,所以这是一个平均分裂的乐句结构。
例1
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 
      再如《看一朵花开》(陈静波词 柴欣曲)中的首句,这个乐句分成了不平均的两部分,前部分?#33050;模?#21518;部分六拍。
例2
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 
      再比如《泉水叮咚响》(马金星词 吕远曲)中的首句,这是一个分成了三部分的不平均结构。
例3
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
      通过上面几个例子?#37096;?#20197;看出,乐句之所以形成分裂结构,很大程度上与歌?#26102;旧?#23601;具有句读感也有很大的关系:
例1歌词:有一句话,几代人都说过
例2歌词:看?#25293;悖?#23601;像看一朵花盛开
例3歌词:泉水叮咚,泉水叮咚,泉水叮咚响

    如果一句歌?#26102;旧?#27809;有句读?#26657;?#26159;连贯的,根据作曲者的刻意设计,也能把乐句写成分裂结构。如《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)中的首句,从这句歌词来看不具备句读?#26657;?#26159;连贯的一句话,但乐句却是不平均的分裂结构:

                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 
【2、连贯结构】乐句内部环?#26041;?#25187;,一气呵成,不能细分。这样的乐句具有优美、抒情的特点。如《我爱国旗红》(刘玉广词 黎荣军曲)中的首句
例5
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
【3、特殊结构】这是介于分裂与连贯之间的结构形式,既有分裂的成分,也有连贯的因素。这种结构的乐句具有流畅、柔和的特点,歌曲中运?#23186;?#22810;。
      如《千年一曲钗头凤》(戴靓词 南风曲)中的首句:第一小节次强拍上的3时?#21040;?#38271;,分裂了整个乐句,但它之后的音符2起到了一个连接作用,把前后的旋律连接起来,?#36136;?#25972;个乐句有了连贯的味道
例6
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
      在歌曲中过分多地运用分裂乐句,会使旋律结构松散不紧凑;而过分多地使用连贯乐句,又容?#36164;?#26059;律显得拖?#22330;?#22914;果有意识地让分裂结构和连贯结构交替运用,会使歌曲节奏更加生动不僵?#33756;?#26495;。
    如《家乡的月亮》(倪阔词 倪阔 柴欣曲)中的前两句
例7
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
      这两个乐句中,前一个乐句是分裂结构,后一句是连贯结构。这种先分后连的乐句连接方法,比较符合审美习惯,所以很常用。在歌词写作中,上下句的先分后连形式也常出现,比如诗耕老师的歌词?#23545;?#26159;故乡明》的前两句:“枫?#36887;歟?#31179;草黄,游子在异乡,”上句是分裂结构,下句是连贯结构,读起来琅琅上口,像这样两句歌词,在谱曲中会很自然地写成先分后连的两个乐句。

    先连后分虽然不常用,但如果运用合理,效果也很好。如《冰城有爱盼君?#30784;罰?#20919;桂萍词 黎荣军曲)中的三、四句,上句是连贯结构,下句是分裂结构。
例8
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 
      先分后连和先连后分这?#34903;?#36830;接方法,在歌曲创作中具有十分重要的运用价值,不仅可以在乐句连接中使用,?#37096;?#20197;在一个乐句内部使用。如《难忘今宵》)(乔羽词 王酩曲)中的首句是先分后连:前半句分裂,后半句连贯。
例9
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
      再如《采红菱》)(江苏民歌)的首句是先连后分:前半句连贯,后半句分裂
例10
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 

六、乐句的连接



    乐段是由一个乐句一个乐句连接而成的,以乐段中的上下句(指乐段中的1、2句,3、4句。。。。等等),有?#34903;?#36830;接方式:

【1、单句连接】上下两个乐句长度相等,乐句结束音长度也相?#21462;?#36825;样的连接方式叫单句连接。如《山里人咱?#25165;!罰?#21016;其超词 黎荣军曲)的前两句,上下乐句都是四小节,结束音的位置都一样,也都是四拍:
例11
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
      单句连接的上下句会显得很对称,节奏感觉很平衡。
【2、复句连接】上下两个乐句长度相等,但上句结束音短,下句结束音长。感觉是到最长音的时候才结束,所以这两个乐句连接后就像一个整体、一个大乐句。这叫复句连接。如《情缘》(?#26893;?#35789; 南风曲)中的前两句,上下句长度相等,都是两小节,但结束音的位置不一样,因而长度也不一样,上句是?#33050;模?#19979;句是四拍。旋律感觉到第二句时结束感更强:
例12
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 
      歌曲创作中运用最多的是由两个单句连接起来的?#34903;?#22797;句(读成?#34903;?nbsp;复句,别读成两 重复句)如上例就是个?#34903;?#22797;句。也有三重复句,如《擦掉吧,伤心的泪》(赵捷词 谷建芬曲)中的复句:
例13
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)
      再如《脚印》(刁铁军词 谷建芬曲)总的复句,这是一个四重复句:
例14
                歌曲写作基础(三)——乐句形态(二) 
      一首歌曲或一个乐段单纯地运用单句连接或复句连接就会形成特点,如果一首歌曲中的两个乐段运用不同的连接方式,就会形成对?#21462;?#32467;合上述两个问题,下面分析一下我作曲的《紫荆花之恋》


歌曲小样试听:



 

 


 

 

 


例15
               歌曲写作基础(三)——乐句形态(二)

 

(柴欣)

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